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和知名樂評人馬世芳約訪兩次，一回在廣播電臺錄音室，第二次則在中山堂附近的咖啡館，一個是極度要求安靜與專注、充滿專業感的環境，另一個則是要求客人來來去去、背景音樂與電加上菜

收碗盤聲此起彼落、反應城市熙攘生活感的環境；兩者的對比呼應了我們對「聲音」與「聆聽」的探討主題

馬世芳的父親是作家亮軒，母親是電台廣播節目主持人陶曉清，從小處在充滿文字和音樂的環境，自然受到不小薰陶；一路走來，馬世芳當過上班族、從事過幾年獨立發行音樂的生意、也開過網

站，今年剛滿四十歳的他，回想自己人生三字頭的經歷，吃過苦頭、繳了不少社會大學的學費，知道自己適合做什、不適合做什麼，目前他定位自己，「試著當個認真的樂迷」

「不論是透過文章、做廣播、去演講，甚至擔任評審，都是讓自己成為一個好一點的引介者、一個說故事的人，把自己認為音樂界值得分享的價值觀、值得分享的好故事再說一次」邁入不惑之年

的馬世芳，對於人生，開始有一種「反璞歸真」的簡單感

培養音樂美學，變成有教養的欣賞者

在馬世芳心目中，做一個樂迷，聽音樂是件開心的，每個人都可以變成有教養的欣賞者，尤其是台灣生產的流行樂，再過去四五十年來，對於華語文化圈的影響力遠遠超過電影、文學各種流行

文化，雖然流行音樂本來是個朝生幕死的東西，但是其中真正精采的作品是不會被忘記的，這樣的影響力持續累積，才能讓後人在前人的基礎上持續往前邁進

「每一代若要歸零重新再來，那就太可惜了」基於這樣的使命感，馬世芳每年訪問的數十位音樂人，大都是有創作能力的音樂人，可以自己掌握著音樂的風格走向「我在乎原創性，盡力鼓勵創

作音樂，台灣的流行音樂，不能只是東洋西洋的流行音樂山寨版，向獨立音樂這幾年越來越熱鬧，我期許他們在掌握技術細節的同時，也能掌握形式背後的精神，找到屬於自己的語言，創作

人應該要有這樣的自覺和期許」

對一個認真聽音樂的來說，聆聽設備總要有一定的品質，才能分辨音樂創作者在乎的細節，進而體會創作背後的精神與想法「音響設備如果太差，有些東西是聽不到的」馬世芳說，他用的設備

並沒有到所謂「發燒友」的等級，但是多少能夠聽到音樂製作的手藝和細節，這樣對他來說，已經綽綽有餘了

所謂的「手藝與細節」，馬世芳以木吉他為例：「在錄音室收音的時候，木吉他市非常不容易錄好的樂器，麥克風收音的位置要很講究，要能確實捕捉琴箱飽滿的共鳴，刷弦和撥彈要有清晰

的存在感，高中低頻均衡而不刺耳，不能過度使用效果器去修飾，這些都非常不容易」他又說：「貝斯的聲音在普通的聆聽環境都很容易遮掉、濾掉，所以很多錄音低音部分不見得會用心處理，

但是他等於是蹲馬步的下盤，一定要穩固，當你用好的器材聆聽，很快就能分辨得出真正用心的品質

從每個細節中體會創作者對藝術的追求

「打個比方：你用電腦螢幕看「塞德克．巴萊」跟在電影願看，當然是不一樣的，用電腦螢幕看，情節對白當然都有，可是很多東西你體會不到，聽音樂也是一樣，我們欣賞任何了不起的創作

都應該要有分辨細節的能力，而且往往是最挑剔的觀眾和聽眾，才能刺激出最精采的作品，有教養的欣賞者，甚至會回過頭來影響到創作者」馬世芳補充

馬世芳回想，二時年前夢想著能有一對書架式喇叭，就很棒了，現在隨著科技越來越進步，聆聽設備的選擇越來越多，想要傭有專屬的家庭劇院也是不難事，重點還是要了解自己的需求，知道自

己想從「聽音樂」這件事情得到什麼

「聽音樂，應該回歸自己的需要，每個人的要求不時忘記它的存在，音響設備是透明的，他是為音樂服務的，我要聽音樂而不一定是聽音響，當我需要音樂，他就再那裡隨時待命

聽音樂是一件開心的事情，能夠聽到一首好歌、感受創作者的用心，是一個樂迷最大的樂趣，這就是飛利浦家庭劇院系列希望聽者品味的音樂精神，透過360SOUND喇叭打造高音質環迴音效

，讓好音樂不只透過最專業的載體原音重現，更能像空氣一般，縈繞在你的日常生活中，讓生命充滿最深刻的感動

來自：商業週刊

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